UNIÃO DA ILHA
A escola é uma eterna queridinha dos corações de todos. Só o seu retorno já seria razão para grande festa. Sem ela, realmente, o Grupo Especial fica menor. A União voltou sob bela entonação de Ito Melodia, e trouxe uma escola organizada, mas com uma marca mito clara: parecia uma petit Imperatriz sob o comando e Rosa Magalhães. Acho que a carnavalesca dispensa comentários, mas precisa se superar, porque a “onda Paulo Barros” desestruturou os carnavalescos tradicionais. O primeiro a dizer isso foi o próprio Renato Lage. Outra coisa: ela parece não saber trabalhar com pouco dinheiro. Tinha carros com acabamento duvidoso, coisa rara de se ver em sua biografia. A Ilha fez um desfile animado, correto, o samba é bonito, mas não pareceu nada inovadora. Foi bom pra ela, mas não contagiou o público além de seu carisma natural. Assegurou sua manutenção dentre as grandes, é claro!
O melhor: o enredo teve leitura clara e refletiu a simpatia da escola insulana
O pior: havia carros de acabamento duvidoso,com a parte de trás quase despencando.
IMPERATRIZ
Dominguinhos, Max Lopes e Luíza Brunet voltaram. A Imperatriz tinha um samba lindíssimo, mas seu enredo – vamos admitir – foi uma reedição do “Império do Divino”, feito anos atrás pelo Império Serrano. Ou seja, um enredo requentado. Parecia exatamente isso: um misto de “Liberdade, Liberdade, Abra as Asas sobre Nós” com “Império do Divino”. Foi, no bom francês, deja vu, apesar de um trabalho plástico imponente e da forte emoção da comunidade de Ramos. Não dá pra ganhar.
O melhor: o belo samba da escola de Ramos e o luxo das alegorias de Max Lopes.
O pior: a comissão de frente, sempre um trunfo da escola, embora bonita, não trouxe muitas inovações, em uma solução esperada para o enredo que trouxe.
UNIDOS DA TIJUCA
Exuberante, contagiante. Mesmo com pouco requinte e longe das mentes perfeccionistas mais conhecidas do carnaval, Paulo Barros é, de longe, o mais inventivo e mais carnavalesco dos carnavalescos que estão aí. De que adianta esculpirem obras de arte se são sempre as mesmas coisas todo ano? Paulo é um mestre na linguagem, na comunicação, na transposição de idéias. É o único carnavalesco do Rio (do Brasil?) que sabe fazer carnaval interativo: provoca o público, traz fantasias que nunca se viu, elabora carros com engenharia inovadora. Ele brinca o carnaval, enquanto os outros são sérios e sisudos. Falta-lhe mais brasilidade, mas a forma com que ele americaniza os desfiles não deixa de ser contagiante. É um artista universal! A Unidos da Tijuca sobrou este ano. Não tem nem comparação: só uma zebra ou um dindin por debaixo do pano para desbancá-la. É a campeã do Estandarte, e deve ser a campeã de verdade, também! Um show!
O melhor: o carnavalesco Paulo Barros mostrou-se insuperável quando se junta à escola do Borel. A comissão de frente foi extraordinária, Michael Jackson ressuscitou na folia e a presença de super-heróis deu um toque brincante ao desfile.
O pior: Paulo precisa melhorar o acabamento de suas alegorias. Falta-lhe um toque de perfeccionismo, talvez.
VIRADOURO
Foi um susto! A escola teve uma queda tão vertiginosa de produção que parecia ser sábado de carnaval. Apequenada, sem força, sem emoção, com um enredo que parecia querer carona no “La Bamba” da Vila, foi a pior escola deste ano. Niterói deve estar assustada: a Viradouro é a mais séria candidata ao rebaixamento.
O melhor: salvou-se a sua bateria.
O pior: a pequenez com que desenvolveu seu desfile ficou abaixo da tradição de luxo da escola de NIteroi.
SALGUEIRO
A senha foi dada por Renato Lage: ele comentou, antes de seu desfile, que Paulo Barros tinha se superado. E tinha mesmo. Não existe, plasticamente, um carnavalesco melhor que Renato. O acabamento de suas fantasias e alegorias, a forma didática com que apresenta seus enredos, a elegância e a inteligência de suas elaborações são raras de se ver. É a reencarnação de Arlindo Rodrigues. O Salgueiro estava tecnicamente perfeito. O samba é ótimo e a bateria também. O que faltou, então? Faltou superar o efeito Paulo Barros. Ninguém consegue. O Salgueiro estava tão certo e tão perfeito que parecia... igual. Não teve defeitos, mas não conseguiu elevar suas qualidades. Renato, assim como Rosinha, precisa rever seu estilo. Se ele se reinventar, ninguém o supera. Mas está acomodado em sua perfeição. O mal de ser perfeito é esse. Salgueiro veio lindo, imponente. Mas, ano passado, ganhou porque Paulo Barros estava escondido na Vila, atrás de Alex de Souza. Com Paulo Barros solto, a genialidade de Renato ficou oculta. Ano que vem – podem ter certeza – Renato se superará!
O melhor: o samba do Salgueiro estava na boca do povo. Embora não tenha contagiado as arquibancadas como se esperava, sustentou bem o desfile.
O pior: a escola parecia abaixo do ritmo para quem tentava um bicampeonato.
BEIJA-FLOR
Deu no que já se sabia. A Beija-Flor é uma máquina de carnaval. Grandeza, perfeição técnica, rios de dinheiro, um luxo inigualável. Mas o peso de um enredo tão sério eliminou o que a Beija-Flor sempre teve de original em sua história: a picardia, a revolução. A Beija-Flor também virou um escola “igual”. Todo ano a mesma coisa. A critica é construtiva: a escola de Nilópolis descobriu uma fórmula tão perfeita que também se acomodou. E ficou igual todos os anos. Este ano pareceu muito mais pesada e cansativa. Sisuda demais, hermética em enredos que ela parece entender e até contar muito bem, mas que não mais contagiam. Linda, sempre. Mas muito igual. E pior: com o dinheiro do Arruda no bolso, sem poder falar dos escândalos que nos envergonham tanto. Não dá pra imaginar uma escola poderosa como a Beija-Flor sendo subserviente assim. Joaosinho Trinta nos defenda! Desta vez não deu...
O melhor: o acabamento de suas alegorias era impressionante!
O pior: o enredo ficou soturno e os carros ficaram pesados demais, comprometendo a evolução da escola.
MOCIDADE
Alegre, ousada, irreverente! Renascida das cinzas a nossa simpática e sempre querida Mocidade! Fez um desfile com a sua cara, embora ainda muito despretensioso para uma escola competitiva como é a Padre Miguel. As alegorias eram grandes e com muito movimento. O enredo muito claro, didático. Faltou um pouco de definição nas cores – ora muito claras e opacas, ora muito misturadas, confundindo a leitura visual. Particularmente não gosto do refrão que tem um “coração saindo pela boca”. Mas todo mundo cantou e foi uma grande festa. Importante foi ver a Mocidade recuperando sua estima e fazendo um belo desfile. Não dá pra ganhar, mas marcou presença e trouxe a Vila Vintém de volta às boas lembranças do carnaval.
O melhor: o samba, por sua melodia fácil, contagiou as arquibancadas e fez da escola uma das mais cantadas este ano.
O pior: a escola trouxe muita transparência e se perdeu um pouco na mistura de cores, confundindo a visão geral da escola.
PORTO DA PEDRA
Paulo Menezes se superou. A Porto da Pedra figurava fácil nas listinhas de candidatas a cair. Não sei por que, mas figurava. Paulo Menezes fez uma leitura irreverente e didática da moda, desde a idade da pedra até as passarelas. As fantasias eram criativas, as alegorias também. O samba da escola conseguiu atrair o público, e a escola foi crescendo do meio para trás de forma impressionante. A meu ver foi um dos melhores desfiles do ano, merecendo até voltar no sábado.
O melhor: Paulo Menezes abusou da criatividade nas fantasias e alegorias. O desfile cresceu muito na segunda parte e, quando entrou o estilo rococó, foi um primor de plasticidade.
O pior: O carro abre-alas podia ter um impacto maior, mais condizente com o que a escola veio mostrando depois.
PORTELA
Estranho. A Portela precisava se reinventar, é verdade. Vinha forte ano após ano. Tem um chão impressionante e uma bateria que deu um salto absurdo, sendo hoje uma autêntica Tabajara do samba. Era um estandarte assegurado. Por que pagar o preço de sua inovação com carnavalescos sem peso, sem nome e estreantes? O risco não foi bem calculado. A sinopse da escola foi feita duas vezes, e a versão final só foi entendida quando começou a disputa de sambas. Ou seja: os compositores é que conseguiram traduzir, em suas letras, o que o enredo queria dizer. Mal sinal. O samba de Diogo Nogueira (que preferiu dançar frevo no dia do desfile) nunca foi um queridinho. Mas aquela bateria incendiária de Mestre Nilo levantaria até marcha fúnebre. E o samba até funcionou muito bem. A escola veio com grandeza, com uma fibra impressionante. As fantasias eram criativas e usavam materiais interessantes. Foi a volta de uma escola com suas cores: Portela (e Mangueira mais tarde) foram as únicas que respeitaram as cores de suas bandeiras. Mas as alegorias tinham leitura complexa e o enredo ficou estranho. Outra coisa: o presidente não pode gostar mais de sua esposa do que da águia. Pelo menos no dia do desfile. Essa insistência de nos fazer ver a esposa dele primeiro, a cada ano, quase deu em tragédia. O queijo despencou e quase detonou as duas – a esposa e a escola. Não dá pra ganhar, pode voltar no sábado, mas, se mudou tanto quando dava certo, deve mudar muito para o ano que vem.
O melhor: a bateria da escola vinha sendo, desde os ensaios técnicos, digna merecedora da alcunha de "Tabajara do Samba". Brilhante!
O pior: não se pode esconder o símbolo mais tradicional do carnaval do Rio - a Águia da Portela - nem mesmo atrás da mulher do presidente da escola! Se as alegorias não estavam nada claras, mais estranho foi entender a figura despencando à frente do abre-alas. Foi um aviso dos céus: tirem essa mulher dali!
GRANDE RIO
Eu preferia nem comentar. Grandiosa, rica, esteticamente muito bem resolvida por Cahê Rodrigues, mas com um patrocínio feio e escuso, que poluiu a escolha do enredo e - pior! - o refrão principal do samba. Só por esse “conjunto da obra”, acho que perde pontos valiosíssimos. Uma escola de samba, por mais moderna que seja, não pode ser tão comercial. E a Grande Rio, com seus camarotes de artistas e patrocínios cantados nos sambas, está virando uma empresa que desfila todo ano. Uma pena. Apareceu bem, mas o enredo era requentadíssimo (Chico Spinoza fez praticamente a mesma coisa em 2005 na Caprichosos). Alguém me disse que fazer um desfile reprisando os melhores desfiles dos outros é, no mínimo, oportunista. E eu pergunto: se enchendo de artistas, colocando patrocinador no refrão do samba e requentando enredo dos outros, alguém tem dúvidas de que a Grande Rio – orgulho de Caxias – está virando um oportunismo nato?
Uma intenção muito ruim. Como esteve tecnicamente bem, não sei se isso tudo pesaria. Jurado não entende nada e não lembra os cinco últimos desfiles. De repente volta entre as campeãs. Mas foi sofrível, a meu ver.
O melhor: Cahê Rodrigues confirma ano após ano o seu crescimento, e fez um desfie plasticamente impecável.
O pior: o enredo é indizível, tanto por ser requentado quanto por ser exageradamente comercial.
VILA ISABEL
Confesso que a Vila ficou devendo. Seu samba merecia o estandarte que foi pra Imperatriz, sem enredo foi uma preciosidade. Mas Alex de Souza – candidato a novo gênio – ficou m passo atrás. Um passo atrás em alegorias, um passo atrás em figurinos, um passo atrás em emoção. A gente via, antes do desfile, a Vila muitos passos à frente. Mas ela passou um passo atrás. A Lindaura soluçou e a dama do cabaré não dançou. Uma pena, porque esse samba será o mais lembrado do ano. Por muito tempo os “auspícios de um cometa” serão lembrados como jóia poética do carnaval 2010.
O melhor: a comissão de frente deu um show de tradição e emoção, revivendo os malandros de morro, amigos compositores de Noel. E o samba de Martinho foi um espetáculo à parte.
O pior: a idéia das máscaras da comissão de frente era boa, mas o efeito era feio: os rostos ficaram muito deformados.
MANGUEIRA
Salva pelo chão. Mangueira fez, plasticamente, um dos desfiles mais feios de sua história. Junto com a Viradouro, as alegorias mais feias do ano. Bonecos de plástico tão feios que pareciam desfile da Intendente Magalhães. Não tem carinho pela verde-e-rosa que esconda isso. Nem as baianas estavam bonitas. Garra, paixão, emoção e verdade a Mangueira tem de sobra. E só isso poderia salvá-la do rebaixamento. Mas nem de longe ela deve figurar entre as campeãs, apesar do oba-oba da imprensa. Seu enredo também era requentado: a Portela fez um “Essa Gente Bronzeada mostra seu Valor” que também falava de música. E era um enredo Frankenstein da própria Mangueira: tinha Tropicália, Chico Buarque, Bossa Nova, Tom Jobim... ou seja, arremedos de enredos anteriores da própria Manga. Troféu Mau Gosto do ano: a bateria vestida com uma fantasia primária, sendo (eca!)... enjaulada! Tinha sentido, mas plasticamente foi horrível e pesado demais. Pior que isso, só Carlinhos de Jesus interpretando pateticamente um soldado repressor, junto a vários outros pares. Como diria o Ito Melodia... “caramba!”. Fora a emoção (que foi gloriosa, é claro), um desfile para ser esquecido.
O melhor: a força contagiante de uma escola que, como seu refrão, "desceu o morro" e encheu a Sapucaí de samba de verdade.
O pior: as alegorias da Mangueira reeditaram uma estética perdida carnavais atrás, muito retrógrada e pobre. Havia bonecos de plástico sem movimento muito feios. Vinicius de Moraes, por exemplo, era uma escultura sofrível. E a bateria enjaulada... sem comentários! Idéia coerente com o enredo, solução deplorável.
